電視劇《延禧攻略》劇照 資料圖片

【文藝觀潮】

前有于正制片的《延禧攻略》半路殺出，以反套路的宮斗劇情給觀眾帶來(lái)新鮮感，后有各種開(kāi)播消息沸沸揚(yáng)揚(yáng)傳了大半年的《如懿傳》放棄上星、改以網(wǎng)劇形式上線。近年來(lái)一度泛濫熒屏的大女主劇在這個(gè)暑期檔又卷土重來(lái)，輕而易舉地占領(lǐng)了“10萬(wàn)+”公眾號(hào)們的推送頭條位置，成了人們茶余飯后的談資和發(fā)送朋友圈的素材。

女主角脾氣火爆、善于謀略，喊著“要做自己”的口號(hào)，在紛繁復(fù)雜的宮廷斗爭(zhēng)中一路披荊斬棘、打怪升級(jí);莫蘭迪色調(diào)的服飾淡雅精致，諸如“一耳三鉗”之類的化妝、道具盡量還原歷史;演技派青年演員周迅、聶遠(yuǎn)等領(lǐng)銜，又不乏老戲骨宋春麗、陳沖、鄔君梅等坐鎮(zhèn)……乍眼看去，這撥大女主劇三觀端正、制作精良，和之前千篇一律地價(jià)值觀扭曲、粗制濫造、口碑走低的部分作品不可同日而語(yǔ)。然而，細(xì)細(xì)品味劇情，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)換湯不換藥，故事內(nèi)核還是瑪麗蘇宮斗戲和假勵(lì)志毒雞湯，只是人物設(shè)定得更討喜了，情節(jié)設(shè)計(jì)得更巧妙了，用精致卻空洞的外部包裝迷惑女性觀眾，以獲取高關(guān)注度和點(diǎn)擊率的動(dòng)機(jī)和邏輯隱藏得更深了而已。

女性主題敘事模式盛行

“大女主劇”的概念，是對(duì)近年來(lái)電視劇作品集中出現(xiàn)的一種現(xiàn)象的總結(jié)。隨著社會(huì)的變遷，女性已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)重要的消費(fèi)群體。因此，注重女性消費(fèi)的情感性、多樣性，成為文化產(chǎn)業(yè)獲得更高利潤(rùn)的突破口。在這種市場(chǎng)導(dǎo)向的影響下，越來(lái)越多關(guān)注女性生存狀態(tài)、講述女性生活故事的影視劇大量出現(xiàn)，其中最引人注目的便是大女主劇。這類電視劇以女主角的人生為敘事主線展開(kāi)劇情，講述其經(jīng)歷命運(yùn)沉浮和生活磨礪、不斷走向人生高峰的成功故事。其盛行，以幾年前《甄嬛傳》獲得收視口碑雙豐收為始，之后大批同類題材電視劇應(yīng)運(yùn)而生。由《甄嬛傳》衍生而來(lái)的《羋月傳》《如懿傳》自不用說(shuō)，原本就擁有相當(dāng)數(shù)量女性受眾基礎(chǔ)的言情小說(shuō)IP改編作品《三生三世 十里桃花》《錦繡未央》《楚喬傳》《扶搖》也次第涌現(xiàn)，還少不了《陸貞傳奇》《那時(shí)花開(kāi)月正圓》等引發(fā)社會(huì)話題熱議的原創(chuàng)之作。

大女主劇的收視目標(biāo)明確指向女性群體，力求通過(guò)對(duì)女性關(guān)注的各種生活現(xiàn)象的折射和社會(huì)話題的討論，使女性在觀劇過(guò)程中產(chǎn)生代入感，從而引發(fā)情感共鳴。比如《甄嬛傳》《羋月傳》用后宮故事影射現(xiàn)實(shí)中的各種家庭情感課題，《我的前半生》關(guān)注家庭主婦失婚后重返職場(chǎng)的生活，《那時(shí)花開(kāi)月正圓》講述商場(chǎng)女性的奮斗經(jīng)歷……在商業(yè)上取得較好成績(jī)的劇作無(wú)一不在某種程度上切中了當(dāng)下女性觀眾的心理需求。在這些作品里，女人不是男性世界里的點(diǎn)綴，而是自己故事里的主角，自然贏得了女性觀眾的青睞，成為熒屏爆款——從數(shù)量上看，在2016至2017年拍攝的電視劇中，大女主劇占據(jù)重要席位;周迅、湯唯等原本以演電影為主的明星，紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)大女主劇的拍攝;《延禧攻略》播放量輕松過(guò)百億。然而，大女主劇在數(shù)量井噴、收視“登頂”的同時(shí)也潛藏著重重危機(jī)。三觀不正、套路不改，縱使有大IP和流量擔(dān)當(dāng)加持，大女主劇仍遭遇了口碑每況愈下的窘境。

依然缺乏女性主體意識(shí)

深究這些一擁而上的所謂大女主劇，不難發(fā)現(xiàn)其內(nèi)容與真實(shí)世界里的女性人生相去甚遠(yuǎn)。為了讓女性觀眾從劇作人物身上獲得某種補(bǔ)償式快感，進(jìn)而沉浸于作品所營(yíng)造的白日夢(mèng)中沉睡不起，創(chuàng)作者罔顧故事的內(nèi)在邏輯，不惜犧牲作品的藝術(shù)價(jià)值和思想內(nèi)涵。大女主劇里的女主角全體“開(kāi)掛”——《漂亮的李慧珍》換個(gè)造型，就讓女主角從笨拙的職場(chǎng)新人變成了專業(yè)的白領(lǐng)麗人;《歡樂(lè)頌》里安迪才三十多歲，打工賺的錢(qián)就能操盤(pán)股市，撼動(dòng)大企業(yè);《延禧攻略》里出身包衣的魏瓔珞，初入皇宮就將高高在上的妃嬪拉下馬，忤逆皇上也不被治罪。而在古裝劇里，創(chuàng)作者則對(duì)篡改歷史不亦樂(lè)乎——《武媚娘傳奇》的創(chuàng)作者大筆一揮，化殺伐決斷的女政治家形象為癡情“圣母”;《陸貞傳奇》里，歷史上臭名昭著的女官陸令萱搖身一變，成了勵(lì)志偶像;《秦時(shí)麗人明月心》的創(chuàng)作者不僅讓重義輕生的荊軻和叱咤風(fēng)云的秦始皇圍著虛構(gòu)人物麗姬打轉(zhuǎn)，甚至還讓秦始皇將荊軻的兒子視如己出。

在這些故事里，觀眾看不到女性在面對(duì)生活艱辛、命運(yùn)起伏時(shí)，憑借自身的努力、堅(jiān)忍和智慧所獲得的成長(zhǎng)，而只看到依附于男性、缺乏主體意識(shí)的女人，在眾多愛(ài)慕者的幫助下，于波濤洶涌的政治斗爭(zhēng)、商戰(zhàn)、后宮爭(zhēng)權(quán)中“躺贏”。比如，《我的前半生》里市儈沒(méi)見(jiàn)識(shí)的失婚婦女羅子君輕而易舉就獲得了商界精英賀涵的青睞，并在他的幫助下只用一年時(shí)間就獲得了別人需要十年甚至更長(zhǎng)時(shí)間的積累和歷練才能獲得的工作成績(jī);《那時(shí)花開(kāi)月正圓》則讓通情達(dá)理的翩翩公子、飽讀詩(shī)書(shū)的朝廷官員都愛(ài)上不學(xué)無(wú)術(shù)的女騙子，并甘愿為了她的成功散家財(cái)、舍性命。

背景同質(zhì)化、形象臉譜化，使這些流水線上復(fù)制出來(lái)的電視劇人物即便披上不同性格的外衣，也擺脫不了對(duì)女性形象的刻板呈現(xiàn)。就拿《延禧攻略》來(lái)說(shuō)，其與《如懿傳》在歷史背景設(shè)定上高度相似，二者均講述乾隆年間的后宮故事，《延禧攻略》中的魏瓔珞便是《如懿傳》中的反派魏嬿婉，《如懿傳》中主角如懿即為《延禧攻略》中的反派嫻妃。兩者對(duì)比著看，便可輕易察覺(jué)編劇踩一捧一、非黑即白的創(chuàng)作思路。受限于這樣的思路，大女主劇的“女性”想象難免落入格局狹隘淺薄、生命力缺失的俗套，其描繪出的“女性鏡像”不接地氣，看不到對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照、對(duì)人生的思考。

類型疲態(tài)漸顯 急需尋求突破

從近幾年的走勢(shì)來(lái)看，大女主劇疲態(tài)漸顯。2015至2016年占據(jù)國(guó)產(chǎn)劇收視率第一寶座的大女主劇，到2017年悄然讓位——《那年花開(kāi)月正圓》沒(méi)能復(fù)制《武媚娘傳奇》《親愛(ài)的翻譯官》的輝煌。更別提2018年上半年，多部大咖加盟、吊足觀眾胃口的大女主劇紛紛啞火，《烈火如歌》《香蜜沉沉燼如霜》《天乩之白蛇傳說(shuō)》《鳳求凰》《蕓汐傳》《天盛長(zhǎng)歌》《柜中美人》《獨(dú)孤天下》《扶搖》或口碑墊底，或收視不佳，大都雷聲大雨點(diǎn)小。

出現(xiàn)這種情況，主要應(yīng)歸咎于大女主劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以商業(yè)邏輯為導(dǎo)向、簡(jiǎn)單粗暴地進(jìn)行工業(yè)化復(fù)制的創(chuàng)作思路。套路看多了，觀眾難免產(chǎn)生審美疲勞。長(zhǎng)此以往，被國(guó)產(chǎn)大女主劇傷了心的觀眾想要滿足自己的觀賞需求，自然會(huì)將目光轉(zhuǎn)向國(guó)際市場(chǎng)。近來(lái)，幾部外國(guó)大女主劇在國(guó)內(nèi)觀眾中引發(fā)關(guān)注。如關(guān)于美劇《了不起的麥瑟爾夫人》的討論席卷社交媒體;《傲骨之戰(zhàn)》接棒已播出七季的《傲骨賢妻》，評(píng)分居高不下;韓劇《迷霧》播出時(shí)，引發(fā)了一股追劇熱潮。這從側(cè)面證明，我們的觀眾沒(méi)有吃飽。

回望《大明宮詞》《武則天》等在大女主劇概念尚未產(chǎn)生之時(shí)就已經(jīng)問(wèn)世的“大女主劇”，不難發(fā)現(xiàn)其獲得好評(píng)的共同原因在于，制作方是把影視劇作品視為創(chuàng)造性的藝術(shù)，而非一味迎合觀眾口味的商業(yè)化量產(chǎn)。藝術(shù)創(chuàng)作從來(lái)都沒(méi)有一勞永逸的捷徑可走，訴諸套路的時(shí)候，往往就是被套路“套路”的一刻，唯有追求品質(zhì)才能收獲成效。大女主劇的創(chuàng)作者，乃至整個(gè)業(yè)界的從業(yè)者都應(yīng)引以為戒。